El Gran Teatro del Liceo de Barcelona, conocido como «El Liceo» (El Liceu en catalán), es el teatro en activo más antiguo y prestigioso de Barcelona, especialmente como teatro de ópera, entre los que es considerado uno de los más importantes del mundo.
Situado en La Rambla
de Barcelona, ha sido escenario, desde 1847, de las más prestigiosas
obras, interpretadas por los mejores cantantes del mundo. Durante casi
dos siglos, ha sido símbolo y lugar de encuentro del poder, la nobleza y
burguesía catalanas, en los pisos inferiores, por un lado, mientas que
los aficionados de las clases sociales menos adineradas compartían su
pasión por la ópera en los pisos 4º y 5º, que hasta las últimas reformas
tuvieron una entrada independiente por la calle de San Pablo.
Las entradas sin butaca, que existieron hasta la última
reconstrucción del teatro, permitían disfrutar a los apasionados de la
ópera por unos precios muy reducidos al alcance de muchos barceloneses.
Hoy las butacas laterales, sin visibilidad pero con TV, del 4º y 5º piso
son de precios también muy reducidos.
Los orígenes de la ópera en Barcelona
El 9 de noviembre de 1705,
el Archiduque Carlos de Austria entró en Barcelona por la Puerta de San
Antonio. Carlos, vienés de nacimiento, decide convertir Barcelona en
una corte europea. Celebró la primera función de ópera para su corte,
con el estreno de la ópera de Antonio Caldara Il più bel nome en el salón del edificio de la Lonja. Durante los años siguientes se cantaron varias óperas italianas de Caldara, Carlo Pollarini, Francesco Gasparini, Andreas Fiore, etc. En el mismo escenario se estrenó la Dafne de Emmanuele d'Astorga. Tras la muerte de su hermano, el 19 de marzo de 1715
abandona Barcelona camino de Viena para coronarse Emperador, con las
protestas de la población barcelonesa. Su corto reinado dejó prendido en
Barcelona la chispa de la ópera.
El Marqués de Mina, Capitán General de Cataluña
entre 1742 a 1746, se había aficionado a la ópera durante sus campañas
militares en Italia. Tras pacificar la ciudad, su guarnición, formada
por mercenarios extranjeros formados en Italia, tenía dificultades para
la comprensión de las obras de teatro en catalán y en español, y
empezaba a aburrirse peligrosamente. El Marqués de Mina decidió
reproducir en Barcelona el boato de la corte madrileña, presidiendo
funciones de ópera en el Teatro de la Santa Cruz de la Rambla de Santa Mónica, en la parte baja de La Rambla.
La naciente burguesía, ávida de prestigio social, encontró en la
ópera un medio para mejorar su cultura y de codearse con la nobleza, sin
necesidad de mendigar invitaciones a los salones privados. El público
menestral también se aficionó a la ópera, y la coincidencia de los
intereses de éste con los de la burguesía y la nobleza, hicieron que la
ópera sobreviviese en Barcelona a lo largo de los años, y superase todo
tipo de dificultades.
Otro Capitán General de Cataluña, el Conde de Ricla
, entre 1767 y 1772, también fue un entusiasta promotor de la opera y
el ballet. Sus relaciones con una bailarina, a la que también cortejaba Giacomo Casanova durante su estancia en Barcelona, supuso la destitución del Capitán General.
El Ayuntamiento de Barcelona, cuando fallaba el apoyo de Ejército,
continuaba incluyendo las poco rentables funciones de ópera en la
programación del teatro, por una cuestión de imagen frente a la
población, que adoraba la ópera italiana.
El 27 de agosto de 1787,
un incendio destruyó el teatro de la Santa Cruz. En Barcelona no solo
asistían a la ópera los nobles, burgueses y menestrales sino, incluso,
sacerdotes, pues los barceloneses se habían apasionado por la ópera y
nadie faltaba a las representaciones.
Giaccomo Casanova en sus memorias hace mención a que en Barcelona
todo el mundo va a la ópera y hasta los mendigos en la calle comentan
con pasión las funciones. El escritor, ensayista y viajero inglés Arthur Young
también lo menciona con extrañeza cuando escribe sobre su estancia en
Barcelona en julio de 1787. En el resto de Europa no era común que,
incluso, las gentes de las clases más bajas de la población fuesen
grandes aficionados a la ópera.
Para recaudar fodos destinados a la reconstrucción del teatro, se
efectuó una suscripción pública. La suscripción tuvo un éxito limitado
entre la población por lo que, una vez más fue el Ejército quien
completó la suma necesaria, siendo Capitán General de Cataluña, el Conde del Asalto.
El siguiente problema vino cuando Carlos IV, a finales de 1799
prohibió en toda España la representación de obras teatrales que no
fuesen en español, para favorecer a los actores españoles frente a las
compañías de teatro francesa e italianas que copaban los teatros
españoles. En Barcelona, dicha prohibición se sintió como una grave
afrenta a la ópera italiana que era la pasión ciudadana.
El 3 de agosto de 1801,
tras numerosas gestiones y presiones diversas, se logró que esa
prohibición no se aplicase en Barcelona, teniendo el privelegio único en
España, a partir de entonces, de seguir representando las óperas en
italiano. La concesión del privilegia a la ciudad de Barcelona se
celebró con un concierto improvisado en las puertas del teatro. Con la
concesión quedó resguardada la paz ciudadana.
El Ejército Francés, tras la invasión napoleónica,
también promovió las funciones de ópera, pero la ópera en francés no
tuvo mucho éxito entre la población, por lo que sólo asistía la
guarnición ocupante y algún afrancesado.
El Capitán General de Cataluña entre 1815 y 1820 fue el General Francisco Javier Castaños
que se había educado en Barcelona, donde había disfrutado largamente de
la ópera. Tras el fin de la Guerra de la Independencia, el General
Castaños proyectó el regreso de la ópera a Barcelona a lo grande,
encargando al compositor catalán Ramón Carnicer i Batlle que fuese a Italia y reuniera una compañía con la que reanudar las funciones en el Teatro de la Santa Cruz.
Historia del Gran Teatro del Liceo
La Sociedad Dramática de Aficionados
En el año 1837, el 8º Batallón de Línea de la Milicia Nacional, nacida a imagen y semejanza de las milicias revolucionarias francesas, con el patricio Manuel Gibert Sans al frente, en su calidad de comandante, debía buscar sus propios fondos para su funcionamiento. A pesar de la elevada extracción de la mayoría de sus miembros, se encontraban en un díficil momento económico. El cabo Pedro Vives defendió, en una reunión celebrada en una lujosa vivienda de la calle de Escudillers, la idea de fundar un pequeño teatro en el que celebrar conciertos, funciones dramáticas y bailes, con los cuales recaudar fondos para, entre otras cosas, pagar la renovación de los ajados uniformes. La idea fue calurosamente acogida por todos.El batallón puso manos a la obra para construir una sala con un aforo de 600 localidades, que pronto empezaría a hacer la competencia al Teatro de la Santa Cruz, que era el teatro oficial de Barcelona. La función inaugural de la sala, situada en el exconvento de Montesión (en la calle de Montsió, cerca de la avenida Puerta del Ángel), fue el 21 de agosto de 1837. La milicia fue disuelta el 14 de octubre de 1838, tras haberse apaciguado el país después de los disturbios y quema de conventos de la Revolución de 1835.
El Liceo Filodramático de Montesión
Para evitar la desaparición de la sala, que empezaba a tener su público, Manuel Gibert propuso la constitución del Liceo Filodramático de Montesión.
La nueva sociedad fue autorizada por el Gobernador Civil de Barcelona.
La finalidad de la nueva entidad era, por una parte, promover la
enseñanza musical (de aquí el nombre de Liceo) y, por otra, la
organización de representaciones escénicas de teatro de ópera, por parte
de los alumnos.
La presencia del pujante Liceo Filodramático inclinó a los
propietarios del Teatro de la Santa Cruz a cambiar su nombre por el de Teatro Principal. En 1838, la entidad cambió el nombre por el de Liceo Filarmónico Dramático de S.M. la Reina Isabel II. Los partidarios de una u otra sala, se les conocía como Cruzados y Liceístas, acogiendo los primeros a colectivos carlistas y más tradicionales, mientras que eran Liceítas
los colectivos liberales y moderados. En ambos casos, se trataba de
grupos sociales transversales en los que participaba gente de todas las
clases sociales, como era tradición en la ópera en Barcelona.
La falta de espacio y las presiones de las monjas dominicas, antiguas
propietarias del convento, que habían recuperado unos derechos que
habían perdido, y reclamaban volver, motivaron que el Liceo Filarmónico Dramático de S.M. la Reina Isabel II abandonara el Convento de Montesión en 1848.
A cambio, le fue concedida la compra del edificio del Convento de los
Trinitarios, situado en el centro de la Rambla de Barcelona.
Inmediatamente se iniciaron los trabajos de demolición de este convento
para edificar un nuevo edificio capaz de acoger todas las actividades
del Liceo.
El primer edificio del Gran Teatro del Liceo
Convento de Nuestra Señora de la Buenanueva de los trinitarios descalzos, sobre cuyo solar se levantó el teatro del Liceo.
A diferencia de otras ciudades europeas, donde la monarquía se hacía
cargo de la construcción y mantenimiento de los teatros de ópera, en Barcelona la construcción del Gran Teatro del Liceo
se tuvo que hacer mediante las aportaciones de accionistas
particulares, según una estructura similar a una sociedad mercantil.
Este hecho condicionó hasta la estructura del nuevo edificio, falto, por
ejemplo de palco real.
Dada la gran afición que había en Barcelona, el teatro que se
construyó era el de mayor aforo de Europa, y lo fue durante más de un
siglo. Aún hoy, con la reducción del aforo a la mitad del inicial, pero
con la comodidad de tener todas las plazas sentadas, el Liceo es el
teatro de ópera con mayor aforo de toda Europa, excepto aquellos más
recientes como la Opera de la Bastilla (2.703 butacas) o el Metropolitan Opera House (3.800 butacas + 195 de pie en la parte trasera de la platea).
La Sociedad del Gran Teatro del Liceo tiene el origen en el año 1837,
pero no fue hasta el año 1844 cuando Joaquim Gispert, socio impulsor de
la sociedad Liceo Filarmónico de Montesión, compró el antiguo convento
de los trinitarios descalzos de la Rambla para construir un nuevo
teatro.
La primera autoría arquitectónica mantiene algunas incógnitas,
pero se sabe que intervinieron Joaquim Gispert, su hijo Frederic, que
era ingeniero, el maestro de obras Francesc Batlle, Francesc d'Assís
Soler, etc. pero fue Miquel Garriga i Roca el arquitecto encargado de la construcción del Liceo. Las obras se iniciaron el 11 de abril de 1845, y el Teatro se inauguró el 4 de abril de 1847.
La historia arquitectónica y social del edificio es convulsa y
variada, como reflejo de las circunstancias y variaciones de la sociedad
de cada momento.
El edificio fue destruido en gran parte por el incendio del año 1861,
salvándose, como en el siguiente incendio, la entrada y el salón de los
espejos, conocido entonces como El Vergel que, junto con la entrada desde la Rambla, es lo único que queda del primitivo teatro.
El segundo Gran Teatro del Liceo...
Tras el incendio de 1861, los gestores del Liceo Filarmónico Dramático de S.M. la Reina Isabel II encargaron a Joaquín de Gispert y de Anglí
un proyecto que hiciera viable la construcción del nuevo edificio. Este
proyecto preveía la creación de dos entidades: la Sociedad de
Construcción y la Sociedad Auxiliar de Construcción. Los accionistas de
la primera obtenían, a cambio de sus aportaciones económicas, el derecho
de uso a perpetuidad de algunos palcos y butacas del futuro teatro. En
cambio, los de la segunda aportaban el resto de dinero necesario a
cambio de la propiedad de otros espacios del edificio.
La Sociedad Auxiliar de la Construcción sería el origen del Círculo del Liceo.
Interior del Gran Teatro del Liceo.
Gran Teatro del Liceo hacia 1869, en El Museo Universal.
El teatro fue reconstruido en sólo un año bajo la dirección de Josep
Oriol Mestres. Después sufrió el atentado anarquista de 1893, la
conocida como Bomba del Liceo. y, más recientemente, el gran incendio de 1994.
Hasta el año 1980 el edificio y las actividades que tenían lugar en
el mismo fueron mantenidos totalmente por la Sociedad del Gran Teatro
del Liceo. En este año se construyó el Consorcio del Gran Teatro del
Liceo, en el que actualmente participan la Generalidad de Cataluña, el
Ayuntamiento de Barcelona, la Sociedad del Gran Teatro del Liceo, la
Diputación de Barcelona y el Ministerio de Cultura.
El actual edificio del Liceo
Actualmente, tras la reordenación jurídica que se acordó en 1994 para poder afrontar su rehabilitación, el Liceu es un teatro de titularidad pública, propiedad de las cuatro principales administraciones presentes en Barcelona: la Generalidad de Cataluña, el Ayuntamiento de Barcelona, la Diputación de Barcelona y el Ministerio de Cultura de España.
La administración es gestionada por la Fundación del Gran Teatre del Liceu,
que ha contado con la incorporación, además de las citadas
instituciones, del Consejo de Mecenazgo y la antigua Sociedad del Gran
Teatro del Liceo.
Debe resaltarse que en el mismo edificio convive junto al teatro, el
Conservatorio Superior de Música del Liceo y el Círculo del Liceo, una
sociedad civil privada independiente creada en el año 1847, propietaria
de un sector del edificio que no ha sido afectado por ninguno de los
incendios y que conserva su decoración modernista como ejemplo de la
implicación de la burguesía catalana en las actividades culturales.
Tras el incendio de 1994, el teatro fue reconstruido, siguiendo el
proyecto y la dirección de los arquitectos Ignasi de Solà Morales,
Xavier Fabré y Lluís Dilmé, y se volvió a inaugurar en el año 1999. La
reconstrucción respetó el ambiente de la sala y amplió considerablemente
el escenario para adaptarlo a las más modernas especificaciones, para
lo que hubo que demoler diversas casas que rodeaban el teatro.
Vestíbulo del Liceo.
Desde el punto de vista arquitectónico cabe destacar el vestíbulo, la
escalinata, el salón de los espejos (El Vergel) y la reconstrucción de
la sala con el mismo estilo decorativo, mientras que desde el punto de
vista urbanístico el edificio se puede considerar uno de los hitos
arquitectónicos más relevantes de la Rambla de Barcelona.
El Liceo tiene doce niveles, tres fachadas y una medianera, y dispone
de una cubierta plana en el extremo triangular de las Ramblas con la
calle de San Pablo y otras cubiertas planas a diferentes niveles en el
resto del nuevo edificio.
Se deben evaluar las tres fachadas, entendidas como elemento
principal que define el espacio público y urbano, como el diálogo y el
ejercicio de una evolución culta y trabajada y donde se han utilizado
unos materiales y una relación de lleno/vacío que confieren una enorme
actualidad al debate que supone trabajar con el pasado y sus
preexistencias. Una vez más se ha hecho realidad la posibilidad de
establecer un diálogo y no una confrontación mimética entre el pasado y
el presente.
El monumento debe considerarse como una unidad artística a pesar de
las diversas fases y épocas de construcción y reconstrucción a las que
ha estado sometido desde el año 1844 y hasta el año 1999.
Es importante saber que estamos ante un caso singular, porque se debe
tener presente hasta qué punto toda la ampliación que ha sufrido el
edificio ha pasado a tener la condición de indisociable respecto a todos
aquellos fragmentos originales del siglo XIX que no sufrieron las
consecuencias de los distintos incendios. Por lo tanto, se ha
establecido el criterio y el concepto de unidad en todo el edificio y en
toda la arquitectura que responde, sirve y acoge toda la funcionalidad
del Gran Teatro del Liceo.
La nueva arquitectura, los nuevos espacios, responden a un
funcionamiento que como primera finalidad tiene el óptimo desarrollo de
todos los actos que se realizan en el Gran Teatro del Liceo de
Barcelona. En 1972 el gran Lauri Volpi canto Nessun Dorma a los 79 años.Incidentes en el teatro
Durante los primeros treinta años de vida del teatro, la rivalidad con el vecino Teatro Principal
—el teatro más antiguo de la ciudad y, hasta el momento, el teatro de
ópera más importante— fue motivo de incidentes diversos (peleas entre
aficionados, "contraprogramación" de óperas, carreras por estrenar uno
antes que el otro...). Una popular obra de teatro de Frederic Soler, "Liceístas y cruzados" retrata esta competencia.
En 1893, el anarquista Santiago Salvador tiró una bomba en la platea del Liceo que causó 20 muertos.
Otro incidente histórico afectó al teatro a comienzos de la Guerra Civil española cuando, en 1936, el Liceu fue expropiado, nacionalizado y convertido en Teatro del Pueblo Catalán. En 1939, a principios de la dictadura franquista, volvió a los antiguos propietarios en el mismo régimen de siempre.
El Liceo ha sufrido dos incendios que lo han destruido totalmente. El primero el 14 de abril de 1861,
que destruyó totalmente la sala y el escenario, y que obligó a tener
cerrado el teatro, por las tareas de reconstrucción, durante un año y
seis días.
Tras el segundo incendio, ocurrido el 31 de enero de 1994,
ha sido reconstruido y mejorado, respetando su decoración y estilo
originales, responsables de su apreciada sonoridad, y con importantes
mejoras tecnológicas que lo han convertido en uno de los teatros más
modernos del mundo.
El incendio de 1994
Entre
las 10:30 y 10:45 de la mañana del 31 de enero, mientras dos operarios
trabajaban en la reparación del telón de acero que, en caso de incendio,
tenía que impedir que el fuego pasara del escenario a la sala (otra
ironía del destino), las chispas de su soplete prendieron en los
pliegues del cortinaje fijo de tres cuerpos que escondía la parte alta
del escenario. Algunos trozos encendidos de ropa cayeron al suelo, y
aunque los trabajadores se apresuraron en apagarlos y se bajó el telón
de acero, todo fue inútil: las llamas ya habían saltado al telón de
terciopelo y subían hasta el telar y el techo.
El fuego era ya incontrolable cuando los bomberos llegaron minutos
después de las once. Puede que un poco tarde porque, según parece, los
trabajadores habían tratado de apagar el fuego con los medios a su
alcance en vez de llamar inmediatamente a los servicios de extinción.
El incendio causó una gran conmoción en la sociedad catalana y en el
mundo de la ópera en general. Gracias al apoyo de las instituciones, al
patrocinio de empresas, y a las donaciones particulares, fue
reconstruido en un tiempo récord, pudiendo de nuevo abrir sus puertas en
1999.
Círculo del Liceo
Pocos meses después de la fundación del Liceo, el 20 de noviembre de 1847,
se creó el Círculo del Liceo, según la fecha de inscripción de los 125
fundadores que consta en el primer libro de registro de socios. El
primer artículo de los estatutos dice:
El Círculo del Liceo es una asociación que tiene por objeto proporcionar a sus individuos los recreos y entretenimientos de la buena sociedad y es ajena a todo acto que tenga tendencia política.
El Círculo del Liceo es un exclusivo club privado, de modelo inglés,
del cual sólo podían ser socios los hombres o sus viudas. Con la
reciente inauguración después del incendio del 1994,
se originó una fuerte polémica por la prohibición que seguía vigente de
negar a cualquier mujer ser socio del club: 8 mujeres que habían hecho
la solicitud fueron rechazadas (incluida Montserrat Caballé). Los
estatutos fueron cambiados y en 2001
dos empresarias catalanas, Adela Subirana y Magda Ferrer-Dalmau,
formalizaban su inscripción, convirtiéndose en las primeras mujeres en
formar parte del Círculo del Liceo.
Actualmente, el Círculo cuenta con 1.100 socios. Después del incendio del Liceu el 31 de enero de 1994,
el club cerró casi un año, pero posteriormente mantuvieron abiertos sus
salones y el restaurante. Se aprovechó este periodo para restaurar sus
dependencias. Como club recreativo, acoge a lo más granado de la
sociedad catalana siendo el primer club social de la ciudad. El Círculo
del Liceo ha abierto sus salas al público catalán en contadas ocasiones.
No obstante, en las visitas guiadas del Teatro de las 10 horas de la
mañana, también se visita los salones del Círculo del Liceo y la sala de
los cuadros de Casas.
Patrimonio artístico
La propia historia del Círculo ha permitido que la entidad tenga un fabuloso patrimonio artístico.
La obra más famosa del Círculo del Liceo es el conjunto mural, de doce óleos sobre tela, encargados a Ramón Casas
e instalados en la famosa Rotonda del Círculo. Cada uno de los doce
plafones, la obra más ambiciosa de Casas, según sus estudiosos, se
inspiran en un tema musical.
El Círculo dispone de una biblioteca más que notable. En la mayoría
de sus dependencias se puede disfrutar de decoración modernista. Hay
cuatro ventanales en el vestíbulo inferior que son un testimonio directo
de la fuerte influencia wagneriana en la cultura catalana de principios del siglo XX. Pero además del mobiliario y del interiorismo, el Círculo es una muestra viva y espléndida de esculturas y del arte de la marquetería y dispone de una galería de esmaltes, grabados, aguafuertes y óleos de los mejores artistas catalanes de la época, como Alexandre de Riquer, Santiago Rusiñol, Modesto Urgell y Francesc Miralles, entre otros.
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