Franz Liszt (Raiding, Imperio austríaco, 22 de octubre de 1811-Bayreuth, Imperio alemán, 31 de julio de 1886) fue un compositor austro-húngaro romántico, un virtuoso pianista, profesor, director de orquesta y seglar franciscano. Su nombre en húngaro era
Liszt Ferencz, según el uso moderno
Liszt Ferenc, y desde 1859 hasta 1865 fue conocido oficialmente como
Franz Ritter von Liszt.
Liszt se hizo famoso en toda Europa durante el siglo XIX
por su gran habilidad como intérprete. Sus contemporáneos afirmaban que
era el pianista técnicamente más avanzado de su época y quizás el más
grande de todos los tiempos. También fue un importante e influyente compositor, un profesor de piano notable, un director de orquesta
que contribuyó significativamente al desarrollo moderno del arte y un
benefactor de otros compositores y artistas, intérpretes o ejecutantes,
en particular de Richard Wagner, Hector Berlioz, Camille Saint-Saëns, Edvard Grieg y Aleksandr Borodín.
Como compositor, fue uno de los más destacados representantes de la Nueva Escuela Alemana («Neudeutsche Schule»). Compuso una extensa y variada cantidad de obras para piano (rapsodia, estudios, transcripciones, etc.), en estilo concertante para piano y orquesta y también una extensa producción orquestal. Influyó a sus contemporáneos y sucesores y anticipó algunas ideas y tendencias del siglo XX. Algunas de sus contribuciones más notables fueron la invención del poema sinfónico, desarrollando el concepto de transformación temática como parte de sus experimentos en la forma musical, y hacer desviaciones radicales en la armonía.
Biografía
Orígenes
El
primer antepasado masculino conocido de Franz Liszt es su bisabuelo,
Sebastian List [sic], que fue uno de los miles de siervos
germanoparlantes emigrantes que entraron en Hungría desde Baja Austria en la primera mitad del siglo XVIII. Falleció en 1793 en Rajka (Condado de Moson), a la edad de 90 años. El abuelo de Liszt fue capataz en varias fincas de la Casa de Esterházy, sabía tocar el piano, el violín y el órgano. El clan Liszt se dispersó por toda Austria y Hungría y sus miembros fueron perdiendo contacto unos con otros.
Adam Liszt adaptó el apellido familiar List al magiar
para facilitar su pronunciación a los húngaros. El padre de Adam,
Georg, adoptó el cambio de ortografía a finales de su vida, después de
que su nieto lo hiciera famoso.
Primeros años
Franz Liszt en su infancia.
Franz Liszt nació el 22 de octubre de 1811 y fue el único hijo de Adam Liszt y Maria Anna Liszt (Langer, en su soltería). Su lugar de nacimiento, el pueblo de Raiding (Condado de Sopron), pertenecía en su momento al Reino de Hungría. El idioma local de Raiding, que ahora se encuentra en el estado austriaco de Burgenland, era el alemán. Así, tanto en su familia como en la escuela a la que iba Liszt únicamente se hablaba dicho idioma. Solo una minoría hablaba húngaro y en asuntos oficiales se utilizaba el latín.
Más tarde, Liszt aprendió algo de húngaro en la década de 1870, cuando
la población fue obligada a aprenderlo, pero su nivel era muy pobre. Sin
embargo, hablaba con fluidez alemán, francés e italiano y algo de inglés.
El padre de Liszt, como amante de la música y miembro de la Society of Dilettanti, tocaba el piano, el violín, el violonchelo y la guitarra. Trabajó al servicio de Nicolás II de Esterházy y conoció personalmente a Joseph Haydn, Johann Nepomuk Hummel y Ludwig van Beethoven, e incluso actuaba de vez en cuando con los dos primeros en la capilla real.
A la edad de seis años, Franz Liszt comenzó a escuchar con atención a
su padre tocar el piano, al tiempo que mostraba interés por la música sacra y la música romaní.
Adam conocía la capacidad musical de su hijo y a los siete años le
impartió su primera clase de piano. Franz comenzó a componer de manera
elemental cuando tenía ocho años, en 1819, y a hacer improvisaciones. Ese mismo año realizó su primera actuación como pianista. En octubre y noviembre de 1820, a la edad de nueve años, apareció en conciertos en Sopron y Bratislava. Su padre consiguió que Franz fuera presentado ante la Corte de la Casa de Esterházy como niño prodigio.
En el Städtischen Preßburger Zeitung del 28 de noviembre de 1820 se decía:
| Verflossenen Sonntag, am 26. dieses
Monats, in der Mittagsstunde hatte der neunjährige Franz Liszt die
Möglichkeit, sich vor einer zahlreichen Versammlung des hiesigen hohen
Adels und mehrerer selbsternannter Künstler, in der Wohnung des
hochgeborenen Grafen Michael Esterházy auf dem Klavier vorzustellen. Die
außerordentliche Fertigkeit dieses jungen Künstlers, sowie auch dessen
schneller Überblick im Lesen der schwersten Stücke, indem er alles, was
man ihm vorlegte, vom Blatt spielte, erregte allgemeine Bewunderung. |
El pasado domingo,
el 26 de este mes, al mediodía, tuvo Franz Liszt, de nueve años de edad,
la posibilidad de presentarse como pianista ante una concurrida reunión
de la alta aristocracia local y de muchos autoproclamados artistas en
la casa del ilustre conde Michael Esterházy. La extraordinaria destreza
de este joven artista, así como su rapidez y facilidad para leer las
piezas más complicadas de un vistazo mientras se las iban colocando,
causó una verdadera admiración.
|
Adam consiguió fondos de la nobleza para la educación de su hijo en Viena a manos de Karl Czerny, discípulo de Beethoven y Hummel. Franz también estudió composición con Antonio Salieri
en la época en la que fue director musical en la corte vienesa. Adam
había intentado previamente que Hummel fuese profesor de Franz, pero los
honorarios de este eran demasiado altos para la familia Liszt. Por el
contrario, Czerny aceptó dar a Liszt clases diarias de forma gratuita.
Su debut en público en Viena tuvo lugar el 1 de diciembre de 1822, en un concierto en el Landständischer Saal, que fue un gran éxito. Fue recibido en los círculos aristocráticos de Austria y Hungría y también se reunió con Beethoven y Schubert. En la primavera de 1823, Adam pidió al príncipe Esterházy que
prolongara el permiso de ausencia de un año que tenía durante dos años
más. Ante la negativa del príncipe, dejó de estar bajo su servicio. A
finales de abril, la familia regresó a Hungría por última vez porque
Adam quería presumir por su brillante hijo ante sus compatriotas en
varios conciertos que tuvieron lugar en Pest. A finales de mayo, la familia regresó de nuevo a Viena.
Hacia finales de 1823 o principios de 1824, se publicó la primera composición de Liszt, una Variación sobre un vals de Diabelli (ahora S.147), que era la variación número 24 de la parte II del Vaterländischer Künstlerverein. Esta antología, realizada por encargo de Anton Diabelli, estaba formada por cincuenta variaciones sobre su vals,
compuestas por cincuenta compositores diferentes (en la segunda parte).
La Parte I está formada por treinta y tres variaciones de Beethoven
sobre el mismo tema, que son conocidas como Variaciones Diabelli, Op. 120.
Niño prodigio
Retrato de Franz Liszt en 1824.
El 20 de septiembre de 1823, la familia Liszt abandonó Viena para dirigirse a París. Por el camino, Liszt dio conciertos en Múnich, Augsburgo, Stuttgart y Estrasburgo para su sustento y el de su familia. En Miesich se consideraba que poseía un talento similar al de Wolfgang Amadeus Mozart cuando era niño. Finalmente, el 11 de diciembre de 1823, la familia llegó a París. Al día siguiente, Adam Liszt junto con su hijo fue al conservatorio de la ciudad, esperando que el niño fuera aceptado como estudiante. Luigi Cherubini,
director del centro, les dijo que, de acuerdo con una nueva norma que
él mismo había instaurado, sólo se permitía estudiar en el Conservatorio
de París a ciudadanos franceses. Por tanto, Adam Liszt se convirtió en
el maestro de piano de su hijo. Franz practicaba con escalas y estudios con un metrónomo y también interpretaba una serie de fugas de Johann Sebastian Bach todos los días, transponiéndolas a diferentes tonalidades.
Liszt aprendió francés de forma rápida y se convirtió en su idioma principal. Adquirió un piano fabricado por Sébastien Érard, dotado con el sistema de «doble escape», un mecanismo entonces pionero. Interpretó en círculos privados y dio conciertos el 7 de marzo y 12 de abril de 1824, en el Theâtre italienne, de tal manera que su popularidad aumentó rápidamente. Era muy conocido en París como petit Liszt («pequeño Liszt»). En 1824, 1825 y 1827, visitó Inglaterra junto con su padre, donde era conocido como «maestro Liszt».
Desde 1824, Liszt estudió composición con Anton Reicha y Ferdinando Paër. De las cartas de Adam Liszt se sabe que su hijo había compuesto varios conciertos, sonatas, obras de música de cámara
y muchas obras más. Mientras que casi todas ellas se han perdido, se
publicaron algunas obras para piano de 1824. Estas piezas fueron
escritas en el estilo común de la escuela vienesa de la época. Había
tomado las obras de su antiguo maestro Czerny como modelo, que más tarde
los virtuosos rivales de Liszt Sigismund Thalberg y Theodor Döhler también emularon. La respuesta a estas primeras obras fue desalentadora. En la primavera
de 1824, con la ayuda de Paër, Liszt comenzó a componer una ópera, Don Sanche, ou Le château de l'amour (Don Sancho, o el castillo del amor). Dirigida por Rodolphe Kreutzer y con Adolphe Nourrit interpretando el papel de Don Sanche, la ópera se estrenó el 17 de octubre de 1825 en la Académie Royale de Musique,
pero sin éxito. Liszt después se sintió atraído en una dirección
diferente. Empezó a perder el interés por la música y pasaba mucho
tiempo con las ideas religiosas. Sin embargo, fue obligado por su padre
para seguir dando conciertos. En 1826, en Marsella,
empezó a componer estudios originales. Planeó componer cuarenta y ocho
piezas, pero sólo doce fueron realizadas y publicadas como su opus 6.
En el verano de 1827, Liszt enfermó. Adam Liszt fue con su hijo a Boulogne-sur-Mer, una ciudad balneario junto al Canal de la Mancha. Mientras Liszt se estaba recuperando, su padre cayó enfermo de tifus y falleció el 28 de agosto de ese mismo año. Fue enterrado en Boulogne y Franz nunca visitó su tumba.
Con la muerte de su padre, la carrera concertística de Liszt como
niño prodigio terminó. Años más tarde, el propio compositor tendría
siempre una actitud escéptica con respecto a su carrera como niño
prodigio. Si bien había ganado mucho dinero y un nombre destacado, no
había tenido oportunidad de desarrollar su educación en general. Suplió esta carencia mediante la lectura intensa. A partir de la década
de 1830, comenzó a leer vorazmente y para el momento de su muerte, en 1886, había adquirido varios miles de libros. Escribió a Lina Ramann,
en marzo de 1880, sobre su obra compositiva como niño prodigio,
afirmando que nada había conseguido porque no había nada en ella. Según
creía, tanto para jóvenes como para viejos compositores siempre era
mejor que los manuscritos se perdieran.
Adolescencia en París
Litografía de Franz Liszt en 1832.
Después de la muerte de su padre, Liszt regresó a París y, durante
los siguientes cinco años, vivió con su madre en un pequeño apartamento.
Renunció a viajar y, para ganar dinero, comenzó a impartir clases de
piano y composición, a menudo desde primeras horas de la mañana hasta la
noche. Sus alumnos estaban dispersos por toda la ciudad y, a menudo,
tenía que recorrer largas distancias para visitarlos. Debido a ello, en
ocasiones el compositor se sentía inseguro y también adquirió el hábito
de fumar y beber, hábitos que lo acompañarían durante toda su vida.
Al año siguiente, se enamoró de una de sus alumnas, Caroline de
Saint-Cricq, la hija del que a la sazón era ministro de comercio de Carlos X.
Sin embargo, su padre insistió en que el romance no fructificara. Liszt
volvió a caer enfermo (incluso se llegó a publicar una nota necrológica
en un periódico de París) y sufrió un largo periodo de dudas religiosas
y pesimismo. Volvió a declarar su deseo de unirse a la Iglesia católica, pero fue disuadido, esta vez por su madre. Tenía muchas discusiones con Félicité Robert de Lamennais, que actuaba como su padre espiritual, y también con Chrétien Urhan, un violinista de origen alemán, que lo introdujo en el sansimonismo. Urhan también escribió música que era anti-clásica y muy subjetiva, con títulos como Elle et moi, La Salvation angélique y Les Regrets, y pudieron estimular los gustos del joven Liszt por el Romanticismo musical. Igualmente importante para él fue la seria defensa que hizo Urhan de Franz Schubert, que pudo haber estimulado su propia devoción a lo largo de su vida por la música del compositor vienés.
Durante ese periodo, el compositor leyó mucho para paliar las
carencias en su educación en general y pronto entabló contacto con
muchos de los autores y artistas destacados de la época, incluyendo a Victor Hugo, Alphonse de Lamartine y Heinrich Heine. No compuso prácticamente nada en esos años. Sin embargo, la Revolución de julio de 1830
le inspiró para esbozar una sinfonía revolucionaria basada en los
sucesos de esos «tres días gloriosos» y tomó un gran interés en los
acontecimientos que lo rodearon. Conoció a Hector Berlioz el 4 de diciembre de 1830, el día después del estreno de la Sinfonía fantástica.
La música de Berlioz causó una fuerte impresión en él, especialmente
después, cuando escribió composiciones para orquesta. También heredó de
Berlioz la cualidad «diabólica» de muchas de sus obras.
Influencia de Paganini
Una interpretación de Niccolò Paganini con el violín inspiró a Liszt para convertirse en un gran virtuoso del piano.
Tras asistir a un concierto de Niccolò Paganini el 20 de abril de 1832 a beneficio de las víctimas de la epidemia de cólera en París. Liszt tomó la determinación de convertirse en un gran virtuoso del piano, como lo era Paganini del violín.
La ciudad se había convertido en el nexo de las actividades
pianísticas, con docenas de pianistas dedicados a la perfección de la
técnica al teclado. Algunos, como Sigismund Thalberg y Alexander Dreyschock, centrados en los aspectos específicos de la técnica (por ejemplo, el «efecto tres manos» y octavas,
respectivamente). Aunque esta escuela de interpretación pianística fue
llamada «trapecio volante», esta generación de pianistas también
resolvió algunos de los problemas más difíciles de la técnica del
instrumento, aumentando el nivel general de interpretación a cotas
inimaginables anteriormente. La fuerza y capacidad de Liszt de destacar
en este grupo se encontraba en el dominio de todos los aspectos de la
técnica pianística cultivados por separado y con asiduidad por sus
rivales.
Liszt pasó años estudiando las posibilidades del piano del mismo
modo que Beethoven lo había hecho en su juventud, pero con un piano
mucho más moderno y que evolucionaba año tras año, sobre todo gracias a
la investigación que el fabricante Érard dedicaba al instrumento con la colaboración de pianistas y músicos de relieve, como el propio Franz.
En 1833, realizó transcripciones de varias obras de Berlioz, incluyendo la Sinfonía fantástica. Su principal motivo para hacerlo fue, especialmente con la Sinfonía,
ayudar al empobrecido Berlioz, cuya sinfonía permanecía desconocida y
sin publicar. Liszt asumió los gastos de la publicación de la
transcripción y la interpretó varias veces para ayudar a popularizar la
partitura original. También entabló amistad con un tercer compositor que lo influyó, Frédéric Chopin; bajo su influencia, el lado poético y romántico de Liszt comenzó a desarrollarse. En esa época, compuso varias obras o piezas basadas en otras de Paganini, como los Grandes Études de Paganini S. 140 (1838-1839) o Grande Fantaisie de bravoure sur La Clochette S.420 (1832-1834).
En París, conoció a otro gran maestro del piano, Sigismund Thalberg. Liszt convenció a una de sus admiradoras, la princesa Belgiojoso, para que apadrinara un duelo pianístico entre los dos principales intérpretes del momento. El 31 de marzo de 1837,
ante un público de entendidos, tuvo lugar el duelo y la princesa
Belgiojoso sentenció que «Thalberg es el primer pianista del mundo,
Liszt es único». Aunque los críticos de la época dijeron que el
encuentro se había saldado con «dos ganadores y ningún perdedor», Alan
Walker afirma que en realidad el vencedor del duelo fue Liszt.
Relación con la condesa Marie d'Agoult
Marie d'Agoult en 1843, retrato de Henri Lehmann.
Liszt mantuvo una relación estable con la condesa Marie d'Agoult entre 1833 y 1844, con la que tuvo dos hijas (Blandina Rachel y Cósima Francesca Gaetana, que llegaría a ser la esposa de Hans von Bülow primero y luego de Richard Wagner) y un hijo (Daniel). Además, a finales de abril de 1834 conoció a Félicité Robert de Lamennais.
Bajo la influencia de ambos, la producción creativa de Liszt explotó.
Ese mismo año debutó como compositor maduro y original con sus
composiciones para piano Harmonies poétiques et religieuses y el conjunto de tres Apparitions. Estas fueron todas las obras poéticas que contrastaban fuertemente con las fantasías que había escrito anteriormente.
En 1835, la condesa abandonó a su marido y su familia para unirse a Liszt en Ginebra; su hija Blandina nació allí el 18 de diciembre. Liszt impartió clases en el recién fundado Conservatorio de Ginebra, escribió un manual de técnica de piano (que más tarde se perdió) y contribuyó escribiendo ensayos para la Revue et gazette musicale
de París. En estos ensayos, defendió la mejora de la condición del
artista desde funcionario a miembro respetado de la comunidad.
Durante los siguientes cuatro años, el compositor y la condesa vivieron juntos, principalmente en Suiza e Italia, donde nació su hija Cósima en la ciudad de Como, y realizaron visitas ocasionales a París. El 9 de mayo de 1839,
nació el único hijo el matrimonio, Daniel, pero ese otoño las
relaciones entre ambos se volvieron tensas. Liszt oyó que los planes
para el monumento en honor a Beethoven en Bonn
estaban en peligro por la falta de fondos y prometió su apoyo. Hacerlo
significaba su vuelta a la vida de giras como virtuoso. La condesa
volvió a París con sus hijos, mientras que el pianista dio seis
conciertos en Viena y después realizó una gira por Hungría.
Giras como virtuoso
Entre 1840 y 1847, Liszt decidió hacer giras de conciertos por Europa. Además, en 1840 inventó el recital de piano tal y como se conoce hoy en día, y empezó también a desarrollar vagamente su faceta como director de orquesta. Sus viajes le llevaron a conocer prácticamente toda Europa, llegando a ciudades tan distantes como Sevilla, Valencia y Moscú. Pasó las vacaciones con la condesa y sus hijos en la isla de Nonnenwerth en el Rin
en los veranos de 1841 y 1843. En la primavera de 1844, la pareja se
separó definitivamente. Ese fue el periodo como pianista de conciertos
más brillante de Liszt: recibió honores y fue adulado por todos los
sitios por los que pasó.
Dado que el pianista aparecía tres o cuatro veces a la semana en
conciertos, se podría suponer que se presentó en público más de un
millar de veces durante este periodo de ocho años. Además, su gran fama
como pianista, que mantendría mucho después de que se retirara
oficialmente de los escenarios, se basó principalmente en sus logros
durante esta época.
Después de 1842, la «Lisztomanía» recorrió toda Europa. La acogida que Liszt obtenía como resultado era cercana a la histeria colectiva.
Las mujeres se peleaban por sus pañuelos de seda y guantes de
terciopelo, que hacían trizas, como recuerdos. Ayudaba a fomentar este
ambiente la personalidad magnética del artista y su presencia en el
escenario. Muchos de los testigos declararon más tarde que la forma de
interpretar del pianista elevó el estado de ánimo de los asistentes a un
nivel de éxtasis místico.
También contribuyó al aumento de su reputación el hecho de que el
pianista donara gran parte de sus ingresos a la caridad y causas
humanitarias. De hecho, Liszt había ganado tanto dinero durante sus más
de cuarenta años que prácticamente todos sus honorarios de
interpretaciones a partir de 1857 estuvieron destinados a fines
caritativos. Si bien su colaboración para la construcción del monumento a
Beethoven y la Escuela Nacional de Música húngara son bien conocidos,
también realizó generosas donaciones al fondo de construcción de la catedral de Colonia, el establecimiento de un gymnasium en Dortmund y la construcción de la iglesia Leopold en Pest.
También hizo donaciones privadas a los hospitales, escuelas y
organizaciones benéficas, como la del Fondo de Pensiones de Músicos de Leipzig. Cuando se enteró del gran incendio de Hamburgo,
que duró tres semanas en mayo de 1842 y destruyó gran parte de la
ciudad, dio conciertos en ayuda de los miles de personas sin hogar de la
ciudad.
Estancia en Weimar
Casa en la que residió Franz Liszt durante su estancia en Weimar.
En febrero de 1847, Liszt actuó en Kiev. Allí conoció a la princesa Carolyne zu Sayn-Wittgenstein,
que permaneció junto a él durante la mayor parte del resto de su vida.
Ella lo convenció para concentrarse en la composición, lo que
significaba renunciar a su carrera como viajante virtuoso. Después de
una gira por los Balcanes, Turquía y Rusia ese verano, Liszt dio su último concierto de pago en Elizavetgrad en septiembre. Pasó el invierno con la princesa en su finca en Woronince. Al retirarse del circuito de conciertos a los treinta y cinco años,
cuando aún estaba en la cúspide de su carrera, Liszt logró mantener sin
tacha la leyenda de su forma de tocar.
Al año siguiente, Liszt aceptó una invitación de larga duración de la Gran Duquesa María Pávlovna de Rusia para establecerse en Weimar, donde había sido nombrado maestro de capilla extraordinario en 1842, permaneciendo allí hasta 1861. Durante este periodo, ejerció como director de orquesta
en los conciertos de la corte y en ocasiones especiales en el teatro.
Dio clases a varios pianistas, entre ellos el gran virtuoso Hans von Bülow, que se casó con su hija Cósima en 1857 (años después, esta se casaría en segundas nupcias con Richard Wagner). También escribió artículos en defensa de Berlioz
y Wagner. Por último, Liszt tuvo tiempo suficiente para componer y
durante los siguientes doce años revisó o produjo las piezas orquestales
y corales sobre la que recae principalmente su reputación como
compositor. Sus esfuerzos a favor de Wagner, que entonces estaba
exiliado en Suiza, culminaron con el estreno de Lohengrin en 1850.
La princesa Carolyne vivió durante estos años en Weimar con Liszt
y estuvo a punto de casarse con el compositor en 1861. Ambos eran católicos
y quisieron contraer matrimonio y regularizar, así, su situación; sin
embargo, ella había estado casada anteriormente y su marido todavía
estaba vivo, por lo que tuvo que convencer a las autoridades eclesiásticas
de que su matrimonio con él no había sido válido. Después de un
intrincado proceso, en septiembre de 1860 les concedieron el permiso
para contraer matrimonio. La pareja planeó casarse en Roma, para el quincuagésimo cumpleaños del compositor, el 22 de octubre
de 1861. Liszt llegó a Roma el día anterior, pero el matrimonio no se
pudo celebrar ya que, al parecer, el marido de la princesa y el zar de Rusia, Alejandro II, habían conseguido anular el permiso del Vaticano que permitía el matrimonio.
En los años en Weimar, Liszt se centró en desarrollar su faceta compositiva y de esta época destacan, entre otras, su Sonata en si menor para piano, doce de sus Poemas sinfónicos, su Missa Solemnis, la Fantasía y fuga sobre el motivo BACH y la revisión y edición final de numerosas obras, como los Estudios de ejecución trascendental o sus conciertos para piano y orquesta n.º 1 y n.º 2.
Estancia en Roma
La década de 1860 fue un periodo de grandes catástrofes en la vida privada del compositor. El 13 de diciembre de 1859, falleció su hijo Daniel y el 11 de septiembre de 1862,
su hija Blandina también murió. En cartas posteriores a sus amigos,
anunciaba que se retiraría a una vida solitaria. La encontró en el
monasterio de la virgen del Rosario, a las afueras de Roma, donde estableció su residencia en un pequeño y espartano apartamento el 20 de junio de 1863, uniéndose a la Orden Franciscana el 23 de junio de 1857.
El 25 de abril de 1865 recibió la tonsura de manos del cardenal Hohenlohe, por lo que en ocasiones fue llamado Abbé Liszt. Recibió las cuatro órdenes menores el 31 de julio del mismo año: ostiario, lector, exorcista y acólito. El 14 de agosto de 1879 se hizo honorario del canónigo de Albano. El título de «abbé», el equivalente en francés de «padre», recuerda a un título de cortesía del siglo XVIII, con el que se denominaba con frecuencia a los hombres que habían recibido las órdenes menores; Liszt nunca fue ordenado sacerdote.
En algunas ocasiones, Liszt formó parte de la vida musical de Roma. El 26 de marzo de 1863, en un concierto en el Palazzo Altieri, dirigió un programa de música sacra, donde se interpretaron el «Seligkeiten» de su Christus-Oratorio y su Cantico del Sol di Francesco d'Assisi, así como el Die Schöpfung de Joseph Haydn y obras de Johann Sebastian Bach, Ludwig van Beethoven, Jommelli, Felix Mendelssohn y Giovanni Pierluigi da Palestrina. El 4 de enero de 1866, Liszt dirigió el «Stabat mater» de su Christus-Oratorio y el 26 de febrero su Sinfonía Dante. Hubo varias ocasiones más de índole similar, pero en comparación con la duración de su estancia en Roma, fueron excepciones.
Triple vida
En las décadas de 1860 y 1870, Liszt pasó la mayor parte de su tiempo componiendo obras corales e impartiendo clases gratuitas a un grupo muy selecto de músicos, entre los que se encontraban Moriz Rosenthal, Sophie Menter, Eugen d'Albert o Emil von Sauer. A pesar del extendido rumor, Isaac Albéniz nunca fue alumno de Liszt; ni siquiera llegaron a conocerse.
Liszt fue invitado de nuevo a Weimar en 1869, para dar clases magistrales de piano. Dos años más tarde, se le pidió que hiciera lo mismo en Budapest en la Academia de Música.
Desde entonces y hasta el final de su vida, hizo viajes regulares entre
Roma, Weimar y Budapest, continuando lo que él llamó su «trifurquée vie»
o triple vida. Se estima que Liszt viajó al menos 6.500 kilómetros por
año durante este periodo de su vida —una cantidad excepcional, dada su
avanzada edad y los rigores de la carretera y el ferrocarril en la
década de 1870—.
Durante su intensa vida de viajes, realizó sus últimos conciertos
y se dedicó a la composición de sus últimas obras, que ya en esta época
se caracterizaban por un estilo atonal muy alejado de sus primeras
composiciones clásicas. Destacan como obras representativas de este
periodo Nuages gris o la Bagatela sin tonalidad.
Últimos años
Liszt al piano en 1886 (basado en una vieja fotografía).
El 2 de julio de 1881
Liszt se cayó por las escaleras del hotel en el que se hospedaba en
Weimar. Aunque sus amigos y colegas se dieron cuenta de la hinchazón que
tenía en pies y piernas cuando había llegado a la ciudad el mes
anterior, el compositor había gozado razonablemente de buena salud hasta
ese momento, y su cuerpo conservaba la esbeltez y flexibilidad de años
anteriores. El accidente, que lo inmovilizó durante ocho semanas, cambió
su estado. Se manifestaron una serie de dolencias: hidropesía, asma, insomnio, una catarata
en el ojo izquierdo y una enfermedad cardíaca crónica, que contribuyó
finalmente a la muerte de Liszt. Poco a poco, su estado de ánimo decayó y
lo invadieron sentimientos de desolación, desesperación y muerte, a los
que dio expresión en sus obras de este periodo. Como le dijo a Lina
Ramann, «llevo una profunda tristeza en el corazón que de vez en cuando
debe estallar en sonido».
Falleció en Bayreuth el 31 de julio de 1886, a la edad de setenta y cuatro años. La causa oficial de su muerte fue la neumonía que podría haber contraído durante el Festival de Bayreuth, organizado por su hija Cósima. Se ha especulado con la posibilidad de que una negligencia médica pudiera haber desempeñado un papel directo en la muerte de Liszt.
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